 |
| И.Е. Репин. Автопортрет |
Но Илья Репин верил, что сумеет выразить
своим полотном глубокие чувства и мысли, и с воодушевлением разрабатывал
полюбившуюся тему. Скоро он отказался от
первого замысла, задуманного на резком контрасте богатства и нищеты. Тогда, на
невском берегу, он впервые видел бурлаков, и ничего не знал о жизни, быте и
душах этих людей. Несчастны ли они на самом деле? Илье захотелось пожить с ними
рядом, приглядеться, познакомиться. Самым бурлацким краем в те годы была река
Волга, и молодой живописец решил повидать великую русскую реку и познакомиться
с бурлаками.
Весной 1870 года Илья Репин отправился дорогу с сотоварищами
по учебе, Фёдором Васильевым, Евгением Макаровым и младшим братом Василием,
музыкантом. В дорогу собирались основательно, собирались остановиться у
какого-нибудь крестьянина на квартире на всё лето. Первый день ехали поездом,
потом сели на пароход. Молодых людей поразил волжский простор – ширь реки,
безграничная даль берегов, бездонная голубизна неба. Они целый день проводили
на палубе, делали зарисовки в альбомах. Будто по волшебству, на бумаге
рождались сверкающая вода, отлогий песчаный берег и другой – высокий, гористый,
домики и островерхие колокольни.
Илья Репин внимательно всматривался в
горизонт, не покажется ли вдали тёмная полоса – цепочка оборванных фигурок. Он
в нетерпении ожидал встречи со своими героями - бурлаками. Мечтал сблизиться с
ними, разговаривать, писать эти лица, задубевшие на жарком солнце и сухом
ветру.
Друзья поселились сначала в небольшом
городке. Домик стоял на луговом берегу, напротив Жигулёвских гор, заросших
лесом. Это было неприступное, обрывистое место, серые утёсы нависали отвесной
стеной над Волгой. Репина больше всего манили неисхоженные места. В поисках
бурлаков конце июня художники покинули город, спустились вниз по реке и
поселились в бедной деревеньке, Ширяеве,
мимо которой часто проходила одна артель. Там они прожили до конца лета. Репин
познакомился с бурлаками, написал много эскизов и выполнил карандашных
зарисовок. Всего их было одиннадцать человек, и какие это были люди! Илья сразу
влюбился в человека по имени Канин. Он выходил навстречу ватаге и шёл в ногу с
Каниным. Когда бурлаки обедали, он садился рядом и делал зарисовки, отмечая каждую
мелочь. Каких только замечательных историй не наслушался художник. И он буквально
заболел этими людьми. Это были уже не мимолётные впечатления, а погружение в
самую гущу бурлацкого быта, тесное общение с бурлацкой ватагой. Какие, оказывается,
непохожие один на другого, типы, были связаны друг с другом общим трудом.
Двигаясь вверх по реке, они тянули судно против течения до места, где надо было
разгружать баржу. И все вместе они, отнюдь, не представлялись Репину угрюмой
ватагой, замученной непосильной работой. Это было настоящее товарищество! После
того, как баржу разгружали, бурлаки спускались на ней вниз по течению, брали
новый груз и снова впрягались в лямки. Уважение и любовь к этим людям теперь двигали
Репиным.
Острый карандаш художника запечатлевал, как
запряженные в лямки, бурлаки тянут баржу на вершину холма, как вязнут в песке
их ноги, каждый шаг даётся с великим трудом.
Крутой склон не позволил нарисовать всю ватагу, хорошо видны только трое
передних. Художник лишь обозначил фигуры и заштриховал.
Затем Репин взялся делать наброски всей
картины. И карандашом, и красками.
На рисунке артель бурлаков движется по
песчаной отмели, а позади них расстилается река Волга. Простор реки помогает
художнику передать силу и слаженность артели. Бурлаки идут не один за другим, а
свободной, но точно построенной группой. Каждый герой картины должен быть
хорошо виден. Студент Академии художеств уже замечательно овладел мастерством
композиции.
И.Е. Репин "Бурлаки на Волге
Справа внизу подпись: И.Репин 187-73 Холст, масло 131х281
По берегу Волги, под палящими лучами солнца,
11 бурлаков тянут против течения, тяжело груженную баржу. Усталые, измученные,
движутся медленно. Ноги вязнут глубоко в песке. Яркое солнце нестерпимо палит
им на головы, а они, шаг за шагом, тянут, каждый свою лямку. Бесконечно тяжел
путь этой ватаги.
Самое важное для художника было – передать натуру, создать
образ каждого бурлака.
Удивительный человек Канин
Самый любимый репинский персонаж, «вершина
бурлацкой эпопеи», по словам самого художника, Канин, виделся Репину античным
философом, захваченным в рабство. Художник был недалёк от истины. Канин –
бывший регент церковного хора. Человек необычной судьбы, олицетворяющий лучшие
черты русского народного характера: мудрость, философский склад ума, упорство и
силу. Его образ Репин сделал в картине центральным. Правда, ему не сразу
удалось написать занятого своим трудом Канина, к тому же, тот отличался молчаливостью,
постоянно о чем-то размышляя. Не в его характере было подшучивать над товарищами
и обижаться в ответ. Всегда погруженный в собственные мысли, он будто стремился
ответить на все вопросы жизни, будто Сократ в поисках блага.
«Только брови его всё выше поднимались да выцветшие серые глаза отражали
небо» - вспоминал художник. Он с воодушевлением описывает своего любимого героя
в книге воспоминаний «Далёкое близкое»: «Что-то в нём было восточное, древнее.
А вот глаза, глаза! Какая глубина взгляда, приподнятого к бровям, тоже
стремящимся на лоб… А лоб – большой, умный, интеллигентный лоб; это не
простак».
 |
Канин |
Вот лицо Канина, каким его запечатлел Репин на картине. Печальные,
мудрые глаза, большой, умный лоб. Все движения – сдержанные, неторопливые,
спешить некуда. Когда Канин двигался в лямке, ни одно движение, ни даже мимика
лица не выдавала, насколько тяжела работа. Шагая рядом с Каниным, Репин не
переставал восхищаться им, прибавляя себе ходу, чтобы не отстать.
«Как дивно у него повязана тряпицей голова,
как закурчавились волосы на шее…»
Канин во главе бурлацкой артели
Канин идёт во главе бурлацкой артели рядом
с чернобородым, заросшим курчавым волосом, дочерна загоревшим, босоногим
великаном, который сбоку смотрит на Канина. Ох, должно быть, лихой мужик,
вольнолюбивый русский богатырь. «Нижегородский боец», так прозвали этого героя
картины. В самом деле, лямку тянет без устали, увлекая товарищей за собой.
Вероятно, шутит, работая. Повернулся к Канину и остальным, чтобы подбодрить их
шуткой.
 |
Илька-моряк |
На рисунках и эскизах, есть бурлак, который идёт правее Канина, с
головой, опущенной на грудь. От безысходности. От чего же боле? А среди
рисунков есть портрет бурлака по имени Илька-моряк. Это человек с лицом
мужественным и суровым. Особенно поражает пристальный, острый взгляд. Этот
образ Репин и поместил в картину. Самого покорного бурлака, задавленного
тяжелой долей, художник превратил в самого непокорного. А какая в его жилистых
руках сила! Как яростно он налегает на лямку!
Бурлак с трубкой
Немного позади, идёт высокий бурлак с
короткой трубкой в зубах. Он не слишком навалился на лямку и, кажется, ни о чем
не думает. Привык. На его голове шляпа горшком, с узкими полями. Такие шляп, называли бурлацкими.
 |
Канин, "нижегородский борец", Илька-моряк
и бурлак с трубкой |
Ларька – самый юный из ватаги
 |
Ларька
В артели часто встречались мальчишки.
Сначала одиннадцатилетних детей ставили кашеварами, а через три года и он
должен был тянуть лямку. На рисунке карандашом Ларька получился спокойным и
задумчивым, с волосами, перехваченными ремешком, а вот на картине он – сплошное
нетерпение, решимость и непокорность. Упрямый поворот головы. Смелый,
устремлённый вперёд взгляд. Непокорные волосы бунтарски выбились из-под шапки.
Горячий юноша весь в движении, вцепившись в хомут, он, кажется, готов разорвать
его, выскочить из лямки. Неужели это на всю жизнь - раскалённый песок,
бесконечная вода, потемневшие от пота спины товарищей, мерно переступающие
ноги?
|
Ларька, по сути, это молодой Канин. У них
много общего. Пытливый ум, гордость, непокорность, собственное достоинство.
Индивидуальные черты, того и другого, Репин раскрывает, противопоставляя
молодость, юношескую чистоту, порывистость, нетерпение, неопытность и хрупкость
Ларьки – мужеству, житейской мудрости, выносливости, выдержке и стойкости
Канина.
 |
Ларька, Чахоточный, старик, набивающий трубку,
калмык, солдат. грек и обессилевший бурлак |
Бурлацкая ватага собрана из людей самых
различных характеров и судеб. Чахоточному мужику, отирающему со лба пот,
недолго осталось тянуть лямку. Старик набивает трубку табаком, ничуть не
заботясь, что устроенный перерыв увеличивает нагрузку товарищей. Вроде бы, ему
ничего и не надо, кроме этой трубочки с табаком. Прошли годы – притерпелся и к
такой жизни. В этом мужике – своя сила, спокойная уверенность, терпение. «Христос терпел и нам
велел». Между Ларькой и стариком видна голова калмыка. Его лицо скрывает
картуз, но заметно, что это именно калмык с глазами, по словам самого Репина,
«будто прорезанными осокой». Далее –
отставной солдат, один из всех, обутый в сапоги, одежда на нём поновее. Он
ступает старательно, но пройдёт сотню-другую вёрст, и его одежда истреплется,
он переобуется в лапти и, как говорится, «обвыкнет. Предпоследний – высокий
грек. Он похож на орла, с его красивым лицом и прямым носом. Грек сердито
оглядывается на баржу, где находятся хозяева – «кровопийцы». Бредущий позади
всех бурлак, совсем обессилел, отстаёт от других: обратите внимание, как бессильно
повисли его руки, лицо опущено вниз, перед глазами зрителя только круг его фуражки.
Может, горе у него, а может, больше не в силах тянуть баржу. Одиннадцать
человек. Сильные и слабые, непокорные и смирившиеся. Вместе они – товарищество,
артель.
В одних образах репинских бурлаков отражена
покорность в судьбе, в других – протест и озлобление, в-третьих –
невозмутимость, или привычка. Только в образе Канина сливаются черты, присущие
каждому в отдельности. Он не выглядит богатырём, скорее, среднего роста,
складный, коренастый и, в то же время – самый значительный. Как будто он знает
больше остальных, но где она, где та самая лучшая доля и безоблачное счастье?
«Бурлаки на Волге» - солнечная картина.
Ватага бурлаков бредёт по берегу, утопая в золотом раскалённом песке. Жарким
солнцем залито голубое небо, живое солнце пронизывает воду, золотит волжскую
даль и парус проплывающей мимо барки. Раскалённый песок, нежная, чуть розоватая, дымка над водой,
горячий воздух, дрожащий и, будто звенящий, от зноя, переносит зрителя в
полуденное время. А какие краски! Репин выбирает жёлтый, голубой и розовый,
цвета со множеством их оттенков. Вглядитесь, и вы увидите как меняется желтый
цвет от золотого, до блёклого, коричневатого. И бурлацкая артель, и отмель,
вода, небо - написаны одними красками. Лохмотья бурлаков – голубого, желтого, розового
цвета, но краски густые, мрачноватые, можно сказать, тревожные. Зато краски
природы – ясные, лёгкие, радостные. В ясный, летний полдень бурлаки напоминают
тёмную тучу, наползающую на золотой песок. Зато они полны силушки природной,
будто отлиты из потемневшей бронзы. Работая над колоритом картины, Репин
каждому герою художник подходит отдельно, выбирая цвет его одежды. На Канине –
неяркая, тёмная, рубаха, в тон его неторопливым, серьёзным думам. Рубаха
Ильки-моряка – красновато-лиловая. Беспокойный цвет, такой же яростный и
тревожный, как пронзительный взгляд самого Ильки. Зато, будто пламенем полыхает
розовая рубаха непокорного Ларьки. Как солнышко среди серых туч. Этот звонкий
розовый цвет вместе с ярким румянцем на щеках не успевшего загореть паренька,
рассказывает о его чистой, пылкой душе. Это самый пленительный образ репинской
картины.
Репин выбрал для своей картины не очень
высокий, но сильно вытянутый в длину холст. Это позволило открыть бесконечные
просторы воды и неба. Вокруг пустынно. Слева, у края воды, вниз по течению,
плывёт барка под парусом. Справа дымит маленький пароходик. Артель движется по берегу навстречу зрителю.
Бурлаки только что одолели песчаную мель
– перекат. На мгновение они сбились с общего дружного шага. Трое передних снова
налегли на лямки грудью, но те, что идут за ними, распрямились, используя
коротенькую передышку. Это позволило Репину показать их лица и рассказать о
каждом из них. Стоя перед картиной, зритель видит всех бурлаков вместе и
каждого в отдельности. А когда вглядывается в одного, то видит его вместе со
всеми. Напоминает игру оркестра: где у каждого инструмента свой голос, но
музыка звучит, когда их голоса сливаются воедино.
Общество по-разному принимало картину
молодого живописца. По возвращении в Петербург, Репин показал свои этюды
академическому начальству. «Что это? Величайшая профанация искусства!» -
заворчал ректор Академии художеств, профессор Бруни. Но в это время в конференц-зал
зашёл Великий Князь Владимир Александрович, вице-президент Академии. Эскизы
будущей картины попали на глаза члену императорской фамилии. Удивительно, но
нищие изможденные бурлаки, из последних сил тянущие тяжёлую баржу, заинтересовали
высочайшую особу! Особенно один из набросков, не самый лучший. Сам Репин
собирался превратить в картину совсем другой эскиз. Но Великий Князь немедленно
пожелал купить у него готовую картину, и работа закипела.
Картина «Бурлаки на Волге» была показана на
выставке Общества поощрения художников в 1871 году, а затем, после второй поездки Репина на Волгу, в окончательном и значительно изменённом виде – на
академической выставке в 1873 году. По мнению передовой русской интеллигенции,
«Бурлаки» будили совесть, заставляли думать о судьбе народа.
«Нельзя не любить их, этих беззащитных,
нельзя уйти, не полюбив их». Нельзя не подумать, что должен, действительно,
должен народу. Вся эта «бурлацкая» партия будет сниться потом во сне, через 15
лет вспомнится», - выражал охватившие его чувства Ф. М. Достоевский.
На академической выставке картина появилась
только перед её закрытием, а потом она перешла в собственность Великого Князя и
оказалась малодоступной для публики. В 1873 году «Бурлаков на Волге» отправили
в Вену на Всемирную выставку. Один из министров, не зная, что она принадлежит
Великому князю, ополчился на художника: «Ну, скажите, ради Бога, какая нелёгкая
дёрнула вас писать эту картину? Вы, должно быть, поляк? .. Ну, как не стыдно –
русский! Да ведь этот допотопный способ транспортов мною уже сведён к нулю, и
скоро о нем не будет и помину. А вы пишите картину, везёте её на Всемирную
выставку в Вену и, я думаю, мечтаете найти какого-нибудь глупца-богача, который
приобретёт себе этих горилл, нищих лапотников».
Господину министру не дано было понять, что
перед ним не жалкие «лапотники», а могучая, пока никем не обнаруженная сила,
которая сможет, когда-нибудь смести все преграды, веками стоящие на её пути.
Большим поклонником Репина стал
художественный и музыкальный критик-демократ Владимир Васильевич Стасов. В
молодом живописце, только что окончившем Академию, Стасов прозорливо увидел
будушего великого мастера и гуманиста. Стасов и Репин были близко связаны не только общностью
идейных и художественных интересов, но и личной дружбой.
«Картину «Бурлаки», пишет Стасов в статье,
посвященной Репину, - я нахожу одною из самых замечательных картин русской
школы, а как картина на национальный сюжет – она решительно первая изо всех у
нас. Ни одна другая не может сравниться с нею по глубине содержания, по
историчности взгляда, по силе и правдивости типов, по интересу пейзажа и
внешней обстановки, в связи с действующими лицами; наконец, по своеобразию
художественного исполнения. Это хорошо чувствовало не только большинство нашей
публики и фельетонистов, писавших о ней в журналах, но и иностранцы, видевшие
её… в Вене, на всемирной выставке. И английские, и немецкие, и французские
художественные критики прямо называли «Бурлаков» самой примечательной и
характерной картиной русского отдела, а по исполнению, по колоритности и
блестящему освещению – «самою солнечною картиной» целой всемирной
выставки.
И кто же создал такое
произведение, красу нашей школы? Юноша, едва сошедший с академической скамьи,
едва покончивший классы. Задумана и начата была картина ещё в Академии, в
антракте между 2-ю и 1-ю золотою медалью».
Ныне картина «Бурлаки на Волге» находится в
Санкт-Петербурге, в Государственном Русском музее. Приобрести её мечтал и
коллекционер Павел Михайлович Третьяков, для которого Репин создал другой
вариант «Бурлаков».
Читайте следующий рассказ
